Вот купил инет и могу выразится наиболее полно
  1.Жестокость
  Наверное плохо выразился. В принципе согласен - фильм не совсем о жестокости в обществе:
фильм  о_равнодушии_общества и вытекающем отсюда одиночестве отдельно взятого человека - (насколько помню в Америке(европе) даже дали название сопоставимое с проблемой  конкретно героя Fight Club - синдром "менеджера".Он возник из-за того что люди стали безликими "инструментами" гигантских корпораций. Кстати этот синдром переходит уже и в некоторые другие регионы: например в Россию, почитайте "Духless people" Минаева );
фильм о том что насилие может помочь преодолеть эту проблему. Через насилие, жестокость мужчины избавляются от равнодушия и возвращают себе радость жизни.  В "Заводном апельсине" проблема несколько иного характера, но все же присутствуют и "равнодушие" общества и "жестокость" героя (Алекса) в ответ на "равнодушие". Вот что я имел ввиду проводя параллель между темами жестокости.
  Я лично считаю "равнодушность" общества именно "жестокостью": ведь сколько проблем возникает впоследствии...
2.Клиповая манера
  Я имел ввиду "клиповый" монтаж фильма, желание режиссера показать нам вылизанную картинку. Я думаю что определенный "окрас" фильме - его болотно-зеленые тона (стальные, темно-синие в ночных сценах) вкупе с идеально подобранными музыкальными темами (Dust Brothers foreva!) как ничто позволяют  назвать фильм одним большим клипом.
Цитата из Википедии: «Комната Страха» показывает то, на что способны современные технологии и способность Финчера довести картинку до совершенства с их помощью. Именно здесь присутсвует тот самый знаменитый большой проезд, в котором камера залетает в замочную скважину, стены не представляют собой препятсвия, а стёкла полностью нарисованы на компьютере. Именно здесь становиться важным не то, что снято, а как это снято. И нарушая порой законы реальности, Финчер ставит перед собой целью создать безупречную картинку и заставить зрителя погрузиться в происходящее и верить каждому кадру и движению героев.
3.Статья из журнала
  В принципе действительно лестно, что мое "творчество" принимают за  "статью из _неплохого_ киножурнала...".
  Не списывал - честно. Отмечу хотя бы то, что слогана "Собери свою жизнь" у IKEA никогда не было - это для пущей важности написал, а фразу "По оценкам "Harward Business Revuе" на каждый доллар, обращающийся в реальном секторе экономики приходится до 50 долларов в кредитно-финансовой сфере." взял из прошлогодней лекции по экономике.
4.Надеюсь, что удовлетворил Ваши пытливые умы. Спасибо за внимание.

Не знал, спасибо

Не летать на ядрах, не охотиться на мамонтов, не переписываться с Шекспиром?)))

А как вам фильм "Ведьма из Блэр"

"Парфюмер: история одного убийцы" (Das Parfum - Die Geschichte eines Morders), 2006, Франция-Испания-Германия

Свершилось.
"Парфюмер" переложен на язык кинематографа. И кем?! Если бы мне предложили угадать режиссера картины, Тыквер оказался бы  в самом конце списка, да нет, вообще бы в него не попал. Паркер- вполне, Лурман - возможно, Бартон - вероятней всего, Тыквер - вы что, смеетесь? От режиссера "Беги Лола, беги", фильма хоть и замечательного, но совершенно другого, такой безупречно классической, математически выверенной, неторопливо изящной экранизации, говоря откровенно, не ожидал.

Сразу скажу, что фильм мне понравился, известно, что Кубрик в свое время пришел к выводу о невозможности экранизации "Парфюмера", а вот Тыквер взял и сделал, причем, надо отметить, сделал весьма и весьма неплохо. 
Спор о преимуществе книги над экранизацией или наоборот, представляется мне не совсем корректным, кино не лучше и не хуже книги, оно получилось немного другим, в фильме меньше иронии, отсутствует, к примеру, один из, на мой взгляд,  самых удачных эпизодов книги о работе Гренуя над имитацией человеческого запаха, помните:

"Горстку кошачьего дерьма, еще довольно свежего, он нашел за порогом ведущей во двор двери. Он взял его пол-ложечки и положил в смеситель с несколькими каплями уксуса и толченой соли. Под столом он обнаружил кусочек сыра величиной с ноготь большого пальца, явно оставшийся от какой-то трапезы Рунеля. Сыр был уже достаточно старый, начал разлагаться и источал пронзительно-острый запах. С крышки бочонка с сардинами, стоявшего в задней части лавки, он соскреб нечто, пахнувшее рыбными потрохами, перемешал это с тухлым яйцом и касторкой, нашатырем, мускатом, жженым рогом и пригоревшей свиной шкваркой."? 

Обошел вниманием Тыквер и впечатления Гренуя от посещения церкви :

"Некоторое время он оставался сидеть в задумчивом спокойствии и глубокими затяжками вдыхал насыщенный ладаном воздух. И снова самодовольная ухмылка прошла по его лицу. Какой все-таки жалкий аромат у этого Бога! Какой смехотворно-дурной запах он распространяет. То, что клубилось в кадильницах – даже и не настоящий ладан. Это был плохой суррогат, с примесью липового угля, и корицы, и селитры. Бог вонял. Бог был маленькой жалкой вонючкой. Его обманывали, этого Бога, или сам он был обманщиком, точно так же как Гренуй, – только намного худшим!"

Одна из самых эффектных сцен книги, создание Гренуем аромата "Амур и Психея" на глазах у потрясенного парфюмера Балдини, на экране получилась не хуже чем, в книге, впрочем о блестящем решении проблемы передачи запаха, имеющимеся в распоряжении режиссера средствами - цветом и звуком, писали уже много, повторяться не буду.
Но вот о чем сказать стоит несомненно, так это об образе главного героя.
У Зюскинда Гренуй чистый гений (злой, разумеется), незамутненный никакими эмоциями и никаких эмоций у читателя не вызывающий, абсолютно имморальное существо, подчиненное одной великой цели.
Гренуй Тыквера получился намного более трагичным персонажем, он не просто стремится к созданию абсолютного совершенного запаха, он страдает, страдает от  того, что никто его не любит, и стоя на эшафоте, в окружении обожающей толпы, уже понимая, что эксперимент провалился, он, как Иисус на кресте, в последнем своем искушении вспоминающий Марию Магдалину, мучительно представляет образ рыжеволосой девушки со сливами, первой своей жертвы, и плачет!, Гренуй плачет!, осознавая, что власть над всем миром не стоит одного искреннего поцелуя любящего тебя человека. Я не поленился и перепроверил, ничего подобного в книге нет.

Дальнейшее предсказуемо, жить незачем и уйти Гренуй решает там же, где и появился на свет, никому не нужный и всеми презираемый, но уйдет он по-другому, под крики "Он ангел! ", обезумевшей от любви толпы, Амур, погубивший свою Психею, исчезнет без следа, и лишь маленький стеклянный флакончик, одиноко источающий последнюю каплю великого аромата, останется его надгробием.

Куросава подойдет?

Камнями , конечно , закидывать не буду! но скажу честно! Не люблю Тарантино! слишком много крови и жести! (ИМХО)

Вугар м.,я посмотрел один фильм "Грязные прелести",очень хороший фильм.И там играет Одри Тоту!

Согласен, Куросава в этом отношении тоже достаточно интересен... Однако, согласитесь, что нет в его фильмах чего-то эдакого, что делает Фильмы Тарантино незабываемыми. Возможно, это чисто мое восприятие, но Тарантино смотрится совсем иначе...

Слабоват фильм, имхо. Не особо интересный сценарий. Даже какой-то странный, не в лучшем смысле этого слова.

Да ладно вам.
Так себе режиссер, сценарист хороший.
Кидайте свои помидоры